对（duì）于一部人物纪录片拍摄从纵（zòng）向来说，是（shì）截取主（zhǔ）人（rén）公生活（huó）长河中的一段或者几（jǐ）段，它没有头也没有尾，观众可通过各自的（de）联（lián）想去主动探求生活（huó）的来源和去（qù）向，从（cóng）中领悟人生的（de）意义和真谛；横向来说，就是主人公生活长河中的这一段（duàn）或几段生活非现场实录，只是（shì）断续的、不连续的，选（xuǎn）择几个情节或场面加以表现，只有（yǒu）通过编辑、解说、音乐、音（yīn）响、特技等（děng）有机地结合在一起，也就是要对整（zhěng）个片子进行组织结构，才能形成一部完整的人（rén）物纪录片。

新疆（jiāng）乐投在线和巴郎影业小编认为，一个好的纪录片特别是人物（wù）纪（jì）录片，结构是最重要（yào）的。有了好的策划、好的立意，没有好（hǎo）的摄像师也不行，因为它转化不（bú）成（chéng）表现主（zhǔ）题（tí）立意的画面；但有（yǒu）了好的主题和立意，有了（le）好的画面，没有（yǒu）一个好的结构形式也不行，形成不了一个好的（de）纪录（lù）片，就像建房子（zǐ）一样，有了（le）砖、有了瓦（wǎ）、有了钢筋（jīn）水泥，还（hái）不能成为（wéi）一座房子，必须经（jīng）过周密的设计（jì），反复（fù）考虑建（jiàn）筑物的（de）内部结构，整体布局，通过施（shī）工，才能把房子建成。

如（rú）果（guǒ）把人物纪（jì）录片（piàn）拍摄的主题比作人的“灵魂”，把素材比作人（rén）的“血肉”，那么结构恰似人的骨架，没有（yǒu）坚实（shí）健（jiàn）壮、完整匀（yún）称的骨架，“血肉”则（zé）无所依（yī）附，“灵魂”则无（wú）所寄（jì）托，由（yóu）此可（kě）见（jiàn）一部（bù）人物纪录片结构的重要性。

一（yī）部人物纪录片的结构（gòu）应该有两（liǎng）个层次，一是整体结（jié）构，就是对一部纪录片整体布局的把（bǎ）握，纪录片怎么开头，中（zhōng）间安排哪（nǎ）些内（nèi）容，这些内容先讲（jiǎng）什么、后（hòu）讲什么，按照什么顺（shùn）序安（ān）排，怎样结尾，音乐怎（zěn）么烘托气氛等（děng）；二（èr）是段落结构（gòu），顾（gù）名思义就是一部纪录片每一（yī）个段落的结构，每一个段落（luò）中，画（huà）面（miàn）怎样剪辑，先（xiān）编哪个镜头后编哪个（gè）镜头，怎（zěn）样才（cái）能使画面流畅（chàng），怎样编辑画面表（biǎo）现（xiàn）所要表（biǎo）达的主题（tí）等。

在人物纪录片拍（pāi）摄时（shí），内容本身没（méi）有结构，但它有内在（zài）的联系和逻辑，创（chuàng）作者根（gēn）据内容的内在联系和逻（luó）辑创作出（chū）纪录片的结构形态，这个结构是创作者创作出来的，所以创作结构的过程（chéng），就是创作者在脑子里思维的过程。

在一部人物（wù）纪录片拍摄时，画面素材（cái）拍回来了，文字材料带（dài）回来了，坐在编辑机前开始编片（piàn）子的（de）时（shí）候至少要（yào）看两（liǎng）遍素材，看（kàn）看开始设计（jì）的框架结构需不需要修改，新的结构确定后，就要动手剪辑（jí）了，这个时候（hòu），首先想到的应是场面结构和段落（luò）结构。

总之，根据内（nèi）容有时候可按一种方法（fǎ）安排人物纪（jì）录片的层（céng）次结构（gòu），有时候非得综合利用才（cái）能把人物纪录片做得更好（hǎo）。全（quán）域（yù）影视（shì）传媒汇聚（jù）一线广电知（zhī）名（míng）导演团队，对人物纪（jì）录片创作拥（yōng）有丰（fēng）富（fù）的经验，致力拍（pāi）摄最有价（jià）值的（de）人物纪录片。

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